唐代劝酒诗在历史上是如何记载的？

  凭君劝一醉，胜与万黄金酒对唐代诗人是颇具诱惑力的，他们见酒就饮， 饮则求醉，并以醉为最大乐趣。“凭君劝一醉，胜与万 黄金”（白居易《把酒思闲事二首》）广千金买一醉，取乐不求余”(李白《拟古十二首》)。其所以如此，是由 于他们认识到酒醉的价值，“百忧当二月，一醉值千 金”（白居易《送常秀才下第东归》）；“时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心”（白居易《仇家酒》）。
  前者从破 忧上肯定醉酒的价值，后者则从忘怀现实痛苦上肯定酒醉的价值。于是，唐代诗人见酒就大饮特饮起来，以酒为 友，终日昏饮，夜以继日。“暂入新丰市，犹闻旧酒香。 抱琴沽一醉，尽日卧垂阳”（陈存《丹阳作》）；“饮醉日将尽，醒时日已阑”（元稹《酒醒》）；“等闲逐酒倾杯 乐，飞尽虹梁一夜尘”(欧阳詹《韦晤宅听歌》）；“终日 饮醇酒，不醉复不醒”(高适《遇冲和先生》)。
  更有甚 者，长期饮酒甚至终生。“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不淹留”(杜牧《自宣城赴官上京》）；“但愿园里花长好，一生饮酒花前老”(张籍《春日行》）。爱饮，古今皆同，不为特点，而狂饮则是唐代诗 人独特之处。“饮酒须教一百杯，东泛西泛自梯媒” (吕岩《绝句》）广烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯” (李白《鼓吹曲辞将进酒》）；“今日恩荣许同听，不 辞沈醉一千觞”(无名氏《宴李家宅》）；“送客饮别酒， 千觞无赭颜”(李贺《送韦仁实兄弟入关》）；“朝倾逾 百榼，暮压几千斛”(皮日休《酒中十咏酒城》）。
  狂饮必醉，此乃唐代诗人所追求的。在唐代酒诗 中描写酒醉的诗歌占相当的数量。这些诗歌极其逼 真地描绘了唐代诗人醉酒的种种神态，具有较高的审美价值。醉酒中有半醉，如“不如来饮酒，闲坐醉醺醺” (白居易《不如来饮酒》之五），“独酌芳春酒，登楼已 半醺。
  谁惊一行雁，冲断过江云”(杜牧《江楼》）。有一 般酒醉，如“遇酒多先醉，逢山爱晚归”（白居易《赠沙鸥》）；“被光留便住，逢酒醉方归”（白居易《闲出》）， “餅亦独醉歌，暮亦独自睡。未尽一壶酒，已成三独醉”（白居易《效陶潜体诗十六首并序》）；“遇酒即酩 酊，君知我为谁”(韩愈《归彭城》）；“犹衔步兵酒，宿 醉在除东”(窦常《晚次方山精舍却寄》）；“门下烟横载酒船，谢家携客醉华筵”(赵嘏《陪韦中丞宴扈都头 花园》）。
  也有描写大醉的，“遇酒酕酶饮，逢花烂熳看”(姚合《闲居遣怀十首》之六）；“醉酒一千日，贮书三十车”(刘禹锡《同乐天和微子深春二十首》但今千日醉，何惜两三春”(王绩《尝春酒》）。还有描写 烂醉的，“曲尽酒亦倾，北窗醉如泥”(李白《夜泛洞庭 寻裴侍御清酌》）；“肯藉荒亭春草色，先判一饮醉如泥”(杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》之三）广饭粒添香味，朋来有醉泥”(杜甫《孟仓曹趾 领新酒酱二物满器见遗老夫》)。
  在这些描写醉酒的诗中，其中最为出色的还要 算那些描写醉态的诗歌。有描写酒后颠狂的，“平生 嗜酒颠狂甚，不许诸公占丈夫”（元稹《寄刘颇二首》三杯客小阮，酒后发清狂”(李白《陪侍郎叔游 洞庭醉后三首》之一）；“尚怜诗警策，犹记酒颠狂” (杜甫《戏题寄上汉中王三首》之一）广渐觉花前成老 丑，何曾酒后更颠狂”（白居易《感樱桃花拓饮客》)。
   而颠狂的表现又是各种各样的，狂笑乃是其中之一，“正与刘梦得，醉笑大开口 ”（白居易《和寄问刘白》）；“且持酒满杯，狂歌狂笑来”(孟郊《春日有感》）。醉后 狂语乃为颠狂之二，“共指西日不相贷，喧呼且覆杯中渌”(杜甫《醉为马坠诸公携酒相看》）；“却忆花前酣后饮，醉呼明月上遥天”(唐彦谦《寄友三首》）；“兴 来书自圣，醉后语尤颠”(高适《醉后赠张九旭》）；“酒 污衣裳从客笑，醉饶言语觅花知”（张籍《寒食看 花》）；“主人邀尽醉，林鸟助狂语”(独孤及《萧文学山 池宴集》）。
  醉后狂舞乃为颠狂之三，“山翁今已醉，舞 袖为君开”(李白《对酒醉题屈突明府题》）；“汉中太 守醉起舞，手持锦袍覆我身”(李白《忆旧游寄谯郡元 参军》）；“自笑灯前舞，谁怜醉后歌”(杜甫《陪郑广文 游何将军山林十首》）。狂歌狂咏乃为颠狂之四，“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春”（高适《别韦参 军》）；“楼头吃酒楼下卧，长歌短咏还相酬”(杜甫《狂 歌行赠四兄》）；“酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量” (白居易《醉后》）；“纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人 狂”（白居易《又戏答绝句》）；“今宵酒有兴，狂咏惊四 邻”（白居易《效陶潜体诗十六首并序》)。
  还有描写醉 后洋相百出，令人捧腹大笑，“黄昏饮散归来卧，夜半人扶强起行”（白居易《饮后夜醒》）。“僧房闲共宿，酒 肆醉相扶”(于鹄《山中寄樊仆射》），这是描写酒醉之 后，步履蹒跚，不能行走；“我醉横眠枕其股，当筵意 气凌九霄”(李白《忆旧游寄樵郡元参军》），“酒醉夜 未阑，几回颠倒枕”(元稹《合衣寝》），“灯暗酒醒颠倒 枕，五更斜月入空船”(元稹《宿几矶》)“银瓶冷酒皆 倾尽，半卧垂阳自不知”(曹松《钟陵寒食日与同年斐 颜李先辈郑校书郊外闲游》）,这是描写醉后席地而 卧，睡相狼藉，自失尊严。
  此外，还有描写醉后倒骑马的，“山公醉酒时，酩酊高阳下。头上白接掰，倒着还 骑马”（李白《襄阳曲四首》之二）；还有醉后歪戴帽的，“晚归长带酒，冠盖任倾斜”(刘禹锡《同乐天和微 之深春二十首》还有醉后折枝戏耍的，“花时同醉 破春愁，醉折花枝当酒筹”（白居易《同李十一醉忆元九》）。
  这些生动形象的描写，简直给人以呼之即出、 身临其境的鲜明感觉。最后值得一提的是，还有些描写醉貌的诗也是相当出色的。“醉貌如霜叶，虽红 不是春”（白居易《醉中对红叶》）；“为予歌苦寒，酌酒朱颜酡”(武元衡《晨兴寄窦使君》）。这两组诗句都是描写醉容的，前者以经霜之枫叶比喻醉后面呈红色， 但它又不是自然而正常的红色。
  后者乃谓酒后失态而面呈红貌。这些生动形象的描绘，既确切而又细 腻。白居易《与诸客空腹饮》诗云：“促膝才飞白，酡颜已渥丹。”刘禹锡《百舌吟》诗亦云：“醃（同酡）颜侠少 停歌听，堕珥妖姬和睡闻。”他们说的都是相同意思。还有描写醉眼的，“粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样 刀。
  ”(方干《赠美人四首》)用“小样刀”形容醉眼朦胧 是再形象不过了。